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流浪侠,伪诗客,媒体人,电影迷,爱纪录片……坚信:一个人的生活叫流浪,两个人的流浪叫生活。

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[影评] 《海上传奇》:一些人,一座城  

2010-08-04 02:02:20|  分类: 我的假如 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第二遍看完《海上传奇》,觉得心里有点失落。因为,并不是每座城、每座城里的每个人都有机会被“历史的画卷”给“照抄”(尽管也是局部的)下来的……但是上海好像一直除外。

贾樟柯用十几个上海人的“破碎”的片段故事,勾勒出了一个百年上海的华丽图景,几起几落,兴衰皆然……影像是晃动、缓慢、遐想、繁华、向往、灿烂与残酷的,但是故事确是那样的刻骨、铭心、真情传动,爱与恨交融,生与死交织,包涵离别与团聚,经历艰辛与幸福……。

从曾国藩的后人们到桀骜不驯的赛车手韩寒,从白色恐怖之下的胆颤经历到移居他乡他国的隐性生活,从安东尼奥尼驻足过的上海小茶楼到已焕然一新的苏州河两岸,世博园建设……过过往往的似时代人物的抵达回音,来来去去的如若弄潮人的人生唏嘘。这弄里青春满屋,那海上传奇流转……

但却都只是在斑驳的回忆中寻找简单的美丽,除旧建新中回想难以割舍的过去。

[影评] 《海上传奇》:一个人,一座城与另一个人 - 几乎不流浪 - 几乎不流浪……

 也许是近现代以来,一直都作为中国经济、文化(特别是外来文化)中心的原因,上海有别人理解不了的历史的“厚重感”和现代人非常物质的“肉感”,因而每个人都一个固定的关于上海的印象。不管你是来自西南的人,东南的人,西北的人,东北的人……统统都有。我小时候,身边的人的都说上海人钱。意思就好像是说整个上海都是钱的天堂,就像上海人穿着钱做的衣服一样。而电视剧《团长》里那个上海小子阿译还代表了上海人文化气质的一面,虽然酸却也是特有的气质,那个文化人不特点。通过《海上传奇》采访经历各异的华人来展现上海这座东方都市近百年的沧桑变幻,以及大时代背景下的个人命运。或与历史瞬间碰撞、或与世外新地接轨,所有这些个体的叙述,与上海的主体叙述结合在一起,构成了一部信息量巨大的、活生生的中国近代史。

*      *       *

赵涛在里面虽没有一句台词,只扮演一个“寻情”的过客,却贯穿整部电影(纪录片)。是各段人物故事之间的隔断,也是各个人物时代的穿连。

整个电影(纪录片)依旧是的贾樟柯缓慢而悠远的镜头意境和语言,缓慢,大远景,大侧面……与《24城记》里一样的手法。大胆、夸张而有力,也更多的用摇镜头勾勒出新旧上海的那种历史交错。一开场便是陈丹青,小叙事大展现,也似乎我讲我的,你听你的,但却是非常的更亲近。用人物的“特事、特性、特点”塑造讲诉的历史“厚重”——因为一个上海人就是一小部分他自己的“上海城”——那个将要流传的“上海传奇”。

这应该才是电影最终的主题表达。

[影评] 《海上传奇》:一个人,一座城与另一个人 - 几乎不流浪 - 几乎不流浪……

从一部电影(纪录片)来讲,这应该是贾樟柯继《三峡好人》以来,我最喜欢的一部了,《24城记》也虽好,但有轻的一面。如若从一个人物故事来说,却只喜欢四段:侯孝贤、朱黔生、杨怀定(杨百万)、韩寒。或许是因为他们的故事或者更贴近我们本身,或者是我们经受的这个时代,能感觉到他们的那种讲述……

就因为那种特别的“肉感”——能同样穿透不是上海人的所有人的心灵。所以,那种“经历”的东西会显得弥足珍贵。当然,也许这部电影(纪录片)并没有那么多的现实意义,就像很多人说的或者这只是一部迎合世博会的宣传片。但是不可否认,关于人跟城市的生存哲学的阐释,从人物的故事中我们能感知一二;似乎是:人兴城兴,人亡城亡;人不会重生,城却可以;肉体死亡,但是精神会永续存在,然这精神却只能由城来展现……。这便是这“海上传奇”的真实含义。

因此,我认为《海上传奇》其实已经折射了我们这代人没有留意到的本身的环境、生存、新环境、新生存……这样一个循环的生活境地和变化的问题。

那么,这种“传奇”是否有漂泊、传说继续……之意呢?

个人的经历其实是最好的关于城市的解读。不管你怎样理解,《海上传奇》都是:一些人,一座城……然后再来一些人,又是一座城。

 

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《海上传奇》内容摘要

  上海,是风云际会的城市,是人来人往的码头。这里曾经遍布革命者、资本家、工人,政客、军人、艺术家、黑帮,这里也曾经发生过革命、战争,暗杀和爱情。

  1949年,大量的上海人去了香港和台湾。在上海,台北,香港找寻记忆,十八个人的亲身经历,像长篇小说的十八个章节,为我们讲述了从1930年代到2010年的上海故事……

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